全球化时代下的东北喜剧电影启思(2)

同时电影也取得了一种假定性营造上的成功，赋予了集安这一东北城市以“摇滚之城”的新面貌，能吸引北京、香港等地成名已久的音乐人前来演出，能举办千人齐唱/奏的摇滚盛事，这实际上是对东北兼收并蓄、包罗万象的文化活力的一种彰显。电影上映之后人们对集安“摇滚之城”身份的笃信，对当地摇滚文化的建构，实际上也是对东北文化的丰富，对东北软实力的某种增强。

还有必要指出的是：由于市场调节的滞后性，加之小成本网络电影进入文化生态中，相较于院线电影，其艺术的规范化和系统化还有较长的路要走，当前的东北喜剧电影也就难免存在创作跟风、内容同质化的现象。如在《山炮进城》后，崔俊杰又很快推出了《山炮进城2》,《四平警事之尖峰时刻》之后便是《四平青年之街溜子》等，导致部分作品粗制滥造、艺术格调不高，甚至为了达到喜剧效果，有些电影还强化了人们对东北的某些刻板印象。

这对东北喜剧电影的自我建构，对其延续自身电影品牌的魅力来说是有损害的。事实上，无论电影走网络抑或院线的发行渠道，都理应追求一种深层次、现实性、高质量的艺术表达，以实现票房与口碑的双丰收，最终实现的是对更多资本与人才入场的吸引，维持行业长久的繁荣。综上所述，东北喜剧电影堪称当代国产喜剧电影中一道别致的风景。