“主观化”的听觉叙事，体现人物内化心绪，呈现超凡可能性(3)

新生代导演通过丰富的声音符号的运用，试图在电影中模拟出影像真实的创伤表征。
处于创伤潜伏期的个体精神脆弱且高度紧张，新生代导演塑造潜伏期的“受创个体”时往往会使用戛然而止的静默、急促诡异的声音片段，与画面组成极度压抑的声画空间，从而表达主体精神的恐惧和脆弱。

深田晃司极度重视对声音的掌控，《临渊而立》里通过环境音与音效的交替使用，将接近崩溃边缘的母亲的主观世界刻画得尤为真实。
譬如，母亲在楼底洗衣服，八坂的脚（母亲的幻觉）意外出现在晒起的床单背后，此时电影声音只有水声、风声等自然音效，极简的声音处理营造了极为诡异和恐怖的氛围感。

八坂逼近的脚步声加入，若隐若现地从床单后走出，由于观众无法看到八坂整体的形象，加剧了氛围的紧张感。
随着八坂终于揭开床单，母亲意识到八坂是自己产生的幻觉，自然音效消失，音乐进入，观众随着悲伤的音乐进入母亲（创伤主体）的主观世界。