《临渊而立》：被深渊吞噬的结局(2)

当八坂带着萤弹小风琴的时候，我还没发现整部剧的悲剧所在，仿佛一切往美好而平静的方向发展。一次集体外出，萤的帽子掉落在河里，八坂和铃冈用鱼竿拦飘走的帽子，却始终拦不到，最后帽子被树枝拦下，这里仿佛暗示着命运是无法抵抗的。八坂与铃冈共同犯罪，但八坂并没有揭露，一人承担了下来，但他却不知道，他所承担有多重。那次外出铃冈一家与八坂美好而和谐地躺在一起的合照，与最终过了半年后，八坂儿子、萤和铃冈妻子马上要溺死的平躺镜头形成鲜明的反差对比。所谓临渊而立，可能很快就要被深渊吞噬。当然最后的镜头留了一丝悬念，算是个开放式结局。

湖南企发文化传媒有限公司的石同学在其代写的解说词中写道，较之于《河畔的朔子》，这部显然是深田晃司更为成熟更为出色的作品，夫妻之间的冷漠、猜疑和矛盾，丈夫和八坂这种看似丈夫处于支配者，实际上八坂才是二人中占上风的那个的关系，妻子对于八坂的复杂感情和八坂看似对于妻子有爱意，实际上更可能是出于报复的心理，这一系列东西被深田晃司刻画得淋漓尽致，结尾的四人躺在草地上更是让我头皮发麻，影片的后半段更像是丈夫和妻子在精神上寻求救赎的过程，但最终的结果或许就像丈夫说的那样，是对他们俩的报应。

有别于一惊一乍的惊悚或悬念片，导演通过情景明暗、固定镜头缓慢推镜把鬼魅的氛围注入日常生活场景里，浅野忠信在过曝的后景里出场，仿佛是从监狱来的白衣天使。随着与昭惠的关系变化，白衣变红衣作为转折的信号，真面目显现，下半段像幽灵般围绕着主角的生活。但上半段铺垫好的信仰差异却没再充分利用，八坂儿子加入后节奏开始乱。并且丈夫是一个习惯推卸责任活得轻飘飘的人，结尾在水中看到女儿自行游泳的幻觉，上岸后为什么突然在乎起所有人的生死。