一部日剧感很重的电影，悬疑片《22年后的自白》，将气氛做到十足

最近上映的一部日本悬疑电影《22年后的自白》，这部主打悬疑的电影最好的反而不是“谁是凶手”的迷局，整个布局对于看多了悬疑类型的观众来说应该不难推断，但本片好的地方在于找对了诉讼时效这个全片最重要的背景设定，因为时效过期全片压抑一直萦绕的气氛营造的恰如其分，其次是对大众媒体的渲染，犯罪明星的荒诞设计可以说是布局设计中最好的一笔，最后在导演方面，导演对画幅变化的准确设计也是一大优点，用来区分时间不同和媒介不同，除了这些优点，这还是一部日剧感比较重的电影。
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《22年后的自白》比韩国版的《我是杀人犯》更好看。韩国版的明星作秀和打戏太抢戏。日本版的故事衔接和结局都好很多，日版完美避开了韩版所有追车动作场景，剧情更合理细致，受害者6人加入了刑警上司，刑警女友变妹妹，假扮并执意要杀死凶手也换成了妹妹未婚夫，同样的BUG都是脸过于年轻。就是典型的反转再反转的拍法，身边的人才最危险，已经不稀奇了，能够将气氛做到十足，就成功了九成。

今年日版的《22年后的自白：我是杀人犯》，翻拍的很有人情味，故事起承转合基本在逻辑范围内，作为推理片值得一看，藤原龙也、仲村亨、伊藤英明、岩松了这些演员都是正常发挥，伊藤英明的演技常常很容易因为颜值而被忽略，其实他每次都是不动声色地演什么像什么，这次的警官角色也是如此，看妹妹录像那一幕的情绪拿捏很到位。饼哥顶着牛郎造型继续朝演技派发展。没看过韩版，也无意比较，单从电影本身来说，是近期很好看的邦画。前半部分的节奏特别抓人，可惜到了后面有点泄气。