再谈《神奇女侠1984》：比首集差强人意，但仍配得上大银幕的救赎(2)

演出精湛但动机薄弱的反派角色
故事正式切入正题，时间来到了《神奇女侠》（Wonder Woman）第一次世界大战背景的70年后——美国最铺张浮华的80年代。黛安娜普林斯隐姓埋名在史密森尼博物馆内担任研究员，偶尔在暗中打击一下小奸小恶，成为社区的最佳隐藏版朋友。一段像极了《怪奇物语3》（Stranger Things 3）的复古商场抢劫戏，将焦点转向如阿拉丁神灯般的「许愿石」，进而介绍出矿石专家兼动物学家芭芭拉。
芭芭拉认识黛安娜后自惭形秽，仰慕之情逐渐转为嫉妒，也就慢慢酝酿出反派「豹女」的诞生。饰演豹女的克莉丝汀薇格（Kristen Wiig），一向以《伴娘我最大》（Bridesmaids）等不顾形象的古怪喜剧演出著称，在本片她从一个边缘宅女形象，逐渐释放气场和魔性，有非常好的发挥。然而这个精彩的演出，最终却消失在越来越模糊的角色动机，以及越来越厚重的电脑特效妆（毛）发之下。

另一位反派则是浮夸兜售着美国梦的广告大亨——麦斯威尔洛德。智利男星佩特罗帕斯卡（Pedro Pascal）先前曾演过Netflix影集《毒枭》（Narcos）当中的缉毒探员潘纳、《权力游戏》（Game of Thrones）第四季中的「红毒蛇」奥伯伦马泰尔，以及最近迪士尼出品的《曼达洛人》（The Mandalorian）影集当中的蒙面主角。他从这些角色中提炼出独特的男性魅力，在此片中也使出浑身解数，将夸张的油条与贪婪展露无疑。
尽管两位演员表现精湛、每幕也都乐在其中，然而双反派的角色动机皆单薄地令人讶异（我们都知道是贪婪，但是为什么贪婪？），其退场的方式也异常地反高潮——一位是被击败后不知去向，一位则是如《信条》（Tenet）中反派一样，受到亲情的感召就回心转意了。在花费大篇幅推向的世界末日危机之后，重重提起却轻轻放下，仿佛在嘲笑观众打从一开始，又何必那么认真。