治愈系《镰仓物语》：散文化诗意叙事和生活化温暖气息的日式奇幻(3)

《镰仓物语》延续了日本治愈系电影的整体色彩风格，全片采用暖色调，格调清新，画面唯美，色彩饱和度也不高，仿佛加了一层温柔滤镜，构成了淡雅平和的电影氛围，也体现了根植于日本民族血液的“物哀“与“幽玄”的传统美学思想，带来视觉情感信息，引起观众心理共鸣。

日本治愈系电影大部分会采用舒缓唯美的配乐，而这部奇幻风《镰仓物语》有天才作曲家佐藤直纪的加盟和宇多田光的片尾曲献唱，简直堪称神仙阵容。（佐藤直纪曾凭自己出色的配乐工作，获得第39回日剧学院赏最佳配乐和第29回日本电影学院最佳配乐奖）电影开篇的音乐配上复古滤镜下可爱的主人公，仿佛两个小孩子即将开始心动的冒险旅程。
在正和写不出稿子抓耳挠腮的有趣部分，搭配了轻快俏皮、古灵精怪的音乐，随着场景切换，责编本田先生出现，新的对话开启，配乐自然消失。而正和出门后，好奇的亚纪子还是打开了那个“禁止进入”的储物间，配乐就明显变得带有悬疑紧张色彩，这些配乐和情节搭配非常自然，或是弥补了画面的单薄感，或是让情节更有趣味性，总之起到了烘托事件，体现“治愈”的功能。
02、人物关系简单，充满生活化气息，从细节入手诠释现实生活，传递真情实感，为观众提供远离尘嚣的温馨港湾
日本电影治愈系特征被普遍公认的特点就是——人物关系简单，生活气息浓厚。山崎贵导演在《镰仓物语》当中也是完美呈现了这一点。好像日本导演普遍擅长生活化的电影诠释，比如小津安二郎的《东京物语》（前段时间写了这部影评）。
理论上治愈系电影的叙事风格也可以称为“极简主义”
“治愈系电影的叙事既没有好莱坞类型片非常程式化与相对固定的叙事结构，同时也没有繁复的叙事技巧，而是回到一种日常的状态，犹如细水长流，看似随意选择的生活片段却暗藏张力。看似无为，却又无不为。”
看了导演山崎贵的采访视频，原来影片开拍之前一色正和的角色就非堺雅人莫属了，这个“颜艺”非凡的男人，被形容为集温柔、知性和力量于一身的完美大叔。