《半世界》：我们终究难以面对(2)

度过两场直观的暴力后，后半段的基调逐渐低沉，但哪怕那些不愿面对的，令其心怯的东西终于浮现了出来，却又被如此及时地妥善安置在理想的状态，到底还是不愿呈现太过复杂的心绪，借时间推进中慢慢消融，以停留于当下的日常状态。至于结局，死亡替代了人物内心埋藏的未能及时道出的言语而持续存在着，与寄托在铁盒中的回忆一同成为往事；那些将我们击垮却又教会我们踉跄起身的，始料未及的事情我们终究难以面对。

湖南企发文化传媒有限公司的李同学在其代写的解说词中写道，该片弥散着令人伤感的气息，试图去探寻人生于世的精神奥义。但令人遗憾的是，支撑起这种精神探寻的现实遭遇在电影中却表现得过于温吞，不够有力。从事件的起因、进展到完成都无法摆脱日式治愈式电影的僵化设定：所有的现实困境皆源于内心的拘囿，而所有问题的解决全靠内心的开悟。虽然这种理想化的叙事模式早已演化为“类型”而被日本观众接受，但仍不是创作者可以“想当然”或“模式化”的借口。该片在治愈模式之外，在人与命运的妥协与抗争中，所隐现出的无力感才是值得观众思索。

《半世界》是指逃离原来的那个让他痛苦的世界想回来找清静，但其实这半个世界，也并非世外桃源，电影讲的就是生活在这里的小人物们的故事。关于男人友情、关于亲子关系，关于中年困境……湖南企发文化的邓同学说，最高明的喜剧，是悲喜剧，最高明的悲剧，是悲中有喜，虽然处处点缀着喜感和幽默的火花，但影片的底色是悲凉的，总觉得温馨的背后，隐隐透着无处不在的危机；而另一方面，这个具有土味暴力团气息的小镇，却有着喧嚣城市所不具备的亲情暖意。