《天水围的日与夜》：看似现实，其实是一则童话！

虽然标榜为以社会写实性为主打拍摄手法的许鞍华，在拍摄《天水围的日与夜》的时候，还是用了一种美化底层市民的人物弧光，帮助最终鲍起静得到了最佳女主角的殊荣。
因为，在塑造桂姐这个角色的时候，还是大量的添加了香港人自身的那种地域优越感，强调的是一种八十年代古早剧时代的“好人一定有好报”的传统道德观。
这种道德观在两地关系缓和，双方协同发展的时期，会是一种积极向上的推动力和彼此之间感情很好的黏合剂，但是一旦出现资源分配造成的关系紧张，这种道德观就显得脱离实际，脆弱得不堪一击。

天水围是港九地区相对生活水平中等偏下的地段，许鞍华用《天水围的日与夜》和《天水围的夜与雾》这两部作品，从正面和背面两个方面来展开生活在这个狭小而拥挤的居民区域生活的不同状态，本意是在展现和解剖当时香港底层居民的生活理念，用桂姐一家人的善意，和李森晓玲夫妻俩的婚姻悲剧，警醒世人一个健康向上的生活方式是如何重要。
可是，这种时代性和舆论环境随时变化的情况下，在十年之后，看起来却像是变了本来模样！

《天水围的日与夜》在许鞍华的本意上面，是在致敬和歌颂当年创造了香港加工业辉煌的一代人的努力和不辞辛苦。那时候庞大的二次加工业利用香港舶来方便的位置优势，发展出大量的桂姐一样的女工。
这些女工因为家庭和生活需要，在没有足够的教育背景支持的情况下，用纯手工劳动，自己青春时长，撑起了整个东亚地区经济的腾飞。而在她们年老衰落之后，世界经济趋势的变化，让一辈子辛劳却没有太多积蓄的这种家庭，只能蜷缩在天水围这密集和狭小的住房里，用尽最后的力气维持生活。