《若能与你共乘海浪之上》，爱情，错过，失去，生活仍要继续(2)

但我们在讲两者之间的状态，这种状态如何用张力去表现呢？
让线条和角色本身灵动起来，其实张力就表现出来了。
无论是这部《露之歌》，还是《春宵苦短，少女前进吧！》，看这类电影，角色好像每分每秒都要挣脱出线条，化成一滩水一样，涌动，跳跃着，随意变化。

而到了《若能与你共乘海浪之上》里，角色遭遇变故，真的变成了水，这种交融就显得更为和谐，线条的束缚消失了，但人的形态仍然存在，它可以变成水杯，变成浴缸，变成他想要变成的任何东西，但其本身的灵魂不会改变，因此，再怎么肆无忌惮的表现，他们都拥有属于他们的生命力。
有时，这种对抗又静若处子，规规矩矩的立在画面一隅，线条和角色融为一体，而后又与整个画面相融，它们好像一刻都不停歇，虽然只是浅浅的线条，却依靠创作者夸张的笔触爆出惊人的想象力，所以在汤浅的作品中，线条和角色的关系，总是我最关注的的东西。
而他们所创造出来的人或物的形态，也被赋予上了这种动态的美。

你很难去解释这种美的逻辑，但却能充分的感受到它。
《乒乓》里大剌剌的粗线条，坚硬、生动，充满野性，电影里的人的形态不怎么样，甚至可以说有些变形，但形态本身就不是重点，重要的是灵魂，灵魂已经表现出来了，相比画风优美但缺乏内核的人物角色，我更喜欢这种更富有主观色彩的作品，毕竟相比于好看的画风，故事和人物的灵魂更能让我有所感触。