《王国》第二季开播，气势不输《权游》，有深度的韩国僵尸剧(2)

主线大情节方面，看似是人和僵尸之间的战斗，实则是李氏王朝内部的争斗，僵尸只是用来互相做斗争的工具罢了。然而，《王国》系列剧的高明之处在于，在这部作品当中，根本上没有什么正面角色，也没有什么反面角色。他们都是在李氏王朝当中，担任着自己的棋子角色，这种角色，甚至于包括世子和世子的敌人们。
在乱世当中，没有人是无辜的，但也没有人是能够苟活的。《王国》更像是一部打着僵尸旗号的韩国影视工作者对自身过往历史的反思式的作品。僵尸剧，不过是制造一下大场面，让看热闹的观众满足于这种热闹罢了。而里边藏着的“历史正剧”，则是韩国的影视剧创作者们对于李氏王朝背景下的人文关照，从最上层，到最下层，大家都被这种乱世所裹挟。

韩国电影，善于创作此类历史题材，而且往往因为大胆敢言，而步入深刻。皇权更迭，文武内斗，乱象背后，是民不聊生。《王国》两季作品，最大的情怀内核则是：乱世当中，民众最难，生灵涂炭，流离失所。在这一点上，中国和韩国的气质是相同的，我们也有“伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土”的人文因子。
出于人文因子的相同，我们在看《王国》的时候，才会觉得这部作品更为深刻，要比《权力的游戏》有价值太多。整部《王国》，所有人物都是乱世浮萍，但作品内在当中，出现了一个“何以如此”的哲学追问，这种追问，就是要构建历史挡板，不能“秦人不暇自哀，而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也”。诚如鲁迅先生所言：至少引起疗救的注意。