电影赏析《火锅英雄》：社会小人物，塑造正面光辉

影片讲述了四位人到中年、碌碌无为的老同学，因被追债者逼入绝境不得不铤而走险，却在一系列的偶然中实现了自我价值的认同，与主流价值认可的故事。片中因涉及抢银行、欠赌债等内容，渗透着暴力美学的现代性话语。影片中对暴力场面的处理、展示无疑是重庆城市空间建构的重要向度。从历史的纵向维度看，观众对重庆的认知就与民国时期“战时陪都”、“特务机构”、“暗杀扣押”等词密切相关。近年重庆政府的“唱红打黑”、政治动荡似乎也让这座西南城市充斥着“匪”气、与乱象丛生的犯罪气息。这种“江湖气”经谍战题材影像的反复编写被深化，被扣入观众的先在经验。《火锅英雄》末尾那场致敬朴赞郁《老男孩》的打斗群戏，通过摄影机从单侧面轨道横移，在狭窄的走廊一气呵成的拍摄，充分展现和利用了防空洞这一特殊的空间环境。舒缓的音乐交切着洞内众人的打斗、逃脱，银行空间的抢救，将暴力进行现代化的“壮美”、“戏谑”演绎。
慢镜头的切入在丰富影像节奏的同时，进一步强化了暴力的残酷性，血腥性。这场戏不仅在影片的叙事上给予观众强烈的观感刺激，更在某种程度上与观众的先在观影积累暗合，成为建构现代重庆都市“黑色”、“犯罪”意味的推手。

电影讲述的故事非常完整，足以可见导演的功力。电影表现非常富有生活气息，高低起伏的山城街道，简陋的洞子火锅店，重庆方言的各式谩骂，一个日常的重庆在观众面前铺展开来。