《太平轮彼岸》：大历史下的小格局

在网上众多好评的怂恿之下，去看了《太平轮·彼岸》。果然这年头的“好评”都不能太当真，因为很容易形成一个预期和实际观感的心理落差。这艘大历史背景下的悲剧之轮，就顺着这个落差一头栽进了吴宇森的小格局之中，让人不免有一种“我裤子都脱了你就给我看这个”的淡淡的哀伤。
没看《太平轮·上》，不过听说下半部还是用了很多上集的镜头和故事情节，而且不是在主人公的回忆之中使用的，所以导演你拍成上下两集只是为了赚钱吗？电视剧是赚钱，但是打着拍电影的旗号拍电视剧，还是相当的没节操。吴大导你怎么能和小四比下限呢？

太平轮这个故事可以承载的东西很多。逃离经历百年战火蹂躏的故土，却没有抵达心目中的桃源，只有波涛汹涌的海水淹没满怀的期待。它可以讲去留抉择，百年唏嘘；也可以讲爱人离别，生死相隔；还可以讲茫茫乱世，无可遁脱；当然还可以加上世间百态，人性的泯灭与救赎。当然，这些在电影之中都试图讲了，可还是让人觉得格局小了些。好像主线只放在了三对恋人身上，而其中两对在太平轮沉船之前都早已经天人永隔，这就削弱了沉船带来的戏剧冲突，悲剧性显著降低。
当然我不是说你非得照着泰坦尼克号那个模子讲一个沉船故事，把所有的冲突都放在船上。但即使人家只是讲一个爱情故事，也会把“逃离旧世界，抵达新世界”这样最容易引人惆怅的历史背景融合进故事。泰坦尼克号的最后，露丝一个人站在飘雨的甲板上，头发湿漉漉的，身上是一件不合身的大衣，身后划过的是细雨中静默的自由女神像。这个画面是那么让人记忆犹新，仿佛之前的炽热的爱恋和悲壮的生离死别都是一场梦境。