1.6亿元也没能捧红的《富春山居图》，如何欣赏它？(3)

而黄公望则把前后景拉开距离，“从近隔开相对”，这样就显得场景显得非常辽阔。具体到《富春山居图》就是由近景的坡石处中间起表现树丛林木，然后以水为隔，把中景的山峦推到对岸，显示出江水的辽阔。

在墨法运用上，黄公望在中近景树的勾勒时使采用了浓墨和湿墨，其他地方则采用淡墨的干笔描绘，远处的树木，则用的是点苔法。墨色则由近及远，层层递退。
画山的时候，按照富春山脉络的延伸，应用了“长披麻皴”的画法，显其苍莽之态。而画平岸沙渚时，淡淡钩出，江面则以横向长皴来表现水面波纹。
整体以书法运笔，中锋为主，以“写”的方式勾勒山的形态，转折灵活自如。
整幅画面远近浓淡干湿结合，显得参差错落，别有韵致。
据说明代书画家董其昌见了此画便惊呼道：“吾师乎！吾师乎！一丘五岳，都具是矣！”
现代著名美学家蒋勋先生对此画有一段特别美的描述，兹录如下：
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。 鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。 重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。 君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
清顺治年间，宜兴收藏家吴洪裕得到了《富春山居图》。他在临死之前希望家人把这幅名作像纸钱一样烧给他。幸好他的侄子吴静庵眼疾手快，从火中抢出此画。可惜的是，长卷最前面的部分却已经被烧毁，剩下的也断为两截。
重新装裱之后，短的一段被称做《剩山图》，长的一段因为上面有黄公望写给他师弟无用法师的题跋，所以被称为《无用师卷》。（黄公望是全真教高人，号大痴道人。对他的介绍详见拙文《学画画什么时候开始最好？这位画坛宗师用亲身经历告诉你》）
后来《无用师卷》被带去了台湾，《剩山图》则被画家吴湖帆转让给了给浙江博物馆，从此分隔两地。
2011年，经凤凰卫视牵线，浙江省博物馆借出《剩山图》，“山水合璧─黄公望与富春山居图”特展在台北故宫举行，分隔360年的两幅《富春山居图》终于“合体”。前面提到的电影《天机·富春山居图》的创意也是来源于此。