1.6亿元也没能捧红的《富春山居图》,如何欣赏它?(3)
2023-04-24 来源:飞速影视
而黄公望则把前后景拉开距离,“从近隔开相对”,这样就显得场景显得非常辽阔。具体到《富春山居图》就是由近景的坡石处中间起表现树丛林木,然后以水为隔,把中景的山峦推到对岸,显示出江水的辽阔。
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在墨法运用上,黄公望在中近景树的勾勒时使采用了浓墨和湿墨,其他地方则采用淡墨的干笔描绘,远处的树木,则用的是点苔法。墨色则由近及远,层层递退。
画山的时候,按照富春山脉络的延伸,应用了“长披麻皴”的画法,显其苍莽之态。而画平岸沙渚时,淡淡钩出,江面则以横向长皴来表现水面波纹。
整体以书法运笔,中锋为主,以“写”的方式勾勒山的形态,转折灵活自如。
整幅画面远近浓淡干湿结合,显得参差错落,别有韵致。
据说明代书画家董其昌见了此画便惊呼道:“吾师乎!吾师乎!一丘五岳,都具是矣!”
现代著名美学家蒋勋先生对此画有一段特别美的描述,兹录如下:
一叶舟轻,双桨鸿惊。水天清,影湛波平。 鱼翻藻鉴,鹭点烟汀。过沙溪急,霜溪冷,月溪明。 重重似画,曲曲如屏。算当年、虚老严陵。 君臣一梦,今古空名。但远山长,云山乱,晓山青。
清顺治年间,宜兴收藏家吴洪裕得到了《富春山居图》。他在临死之前希望家人把这幅名作像纸钱一样烧给他。幸好他的侄子吴静庵眼疾手快,从火中抢出此画。可惜的是,长卷最前面的部分却已经被烧毁,剩下的也断为两截。
重新装裱之后,短的一段被称做《剩山图》,长的一段因为上面有黄公望写给他师弟无用法师的题跋,所以被称为《无用师卷》。(黄公望是全真教高人,号大痴道人。对他的介绍详见拙文《学画画什么时候开始最好?这位画坛宗师用亲身经历告诉你》)
后来《无用师卷》被带去了台湾,《剩山图》则被画家吴湖帆转让给了给浙江博物馆,从此分隔两地。
2011年,经凤凰卫视牵线,浙江省博物馆借出《剩山图》,“山水合璧─黄公望与富春山居图”特展在台北故宫举行,分隔360年的两幅《富春山居图》终于“合体”。前面提到的电影《天机·富春山居图》的创意也是来源于此。
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