2.9分大片唯一的加分项“中国传世名画”——富春山居图(4)

画中的富春江是中国很美丽的一个地方，那里没有残酷的战争，在画中，富春江上的水光是用非常淡的墨色扫过，这并不是什么技巧，但只有黄公望敢这样画，也是因为他心中有一条江水，并能够凭着意象把它画出来，东方的诗和画讲究的就是一个意境，如何把浓淡、轻重、干湿、顿挫画出，凭借的是作者对生活的理解，和他的情绪。
黄公望居住在富春江，是画富春江的一个理由。他一幅画用了三四年都没有完成，说明他的想法很多，画家将作画的过程，看作是一种修行的过程，再加上黄公望晚年是一位道士，所以他更加懂得什么是修行，在他心中的富春江，并不是一条简单的江水，而是一条富有深刻意味的江水，他在构思整幅画作的时候，一定是经过了长时间的沉淀和准备，不断地寻求最理想的表达方式。

从古至今中华民族在艺术领域发展中都有着“书画同源”的一种说法，因此无数文人骚客在传统山水画创作中都会努力追求着诗意般的美妙境界。中国山水画的发展历程是《富春山居图》创作的历史背景。绘画随着历史的进步不断发展，魏晋南北朝时期，画家逐渐开始将自然景观作为表达的主题进行描绘。也是在借着画作来抒发自己内心远大的包袱和迫于现实的惆怅。

有句古话说：人生有三个境界，一是看山是山，看水是水，二是看山不是山，看水不是水，三是看山还是山，看水还是水。其实用这句话来形容中国画的已经是再合适不过的了。
山水画的与时俱进是值得人们学习的，而作品中山水意境和作画人之情感，却不是凭空而来的。“今人不见古时月，今月曾经照古人”从唐代诗人李白《把酒问月》中能够看出，文人们的审美对象从未改变，而审美之人已经流传千年。