动画特效与实拍相结合的三部电影观后感(2)

关于“岛国”我不想多说什么，因为这篇小影评，我不想让它上升到某一层面上去，在出场时，这本《大明猩》漫画书吸引了我，其中的人物造型滑稽，不是尖下巴眼如窟的绘画风格，对此关乎审美不作细述。
没有猎人何来妖——《画皮2》。

记得小时候捕猎器下惨死的狐狸或是黄鼬，常被说成是妖，妖这个词便在我脑海里有了最初的印象，现在长大，可以理解妖是虚妄的东西。
尽管如此，妖常常是人首兽身或兽首人身的怪物或有时完全变化成人形，妖并不是鬼，我们对于怪物，因为其长得丑而报以厌恶的态度，所以便去猎杀它们，并冠以莫须有的许多罪名，成为人们的假想敌，人们因为恐惧而假想出许多怪异，并把这些怪异归于飞禽走兽。

《画皮2》中妖的塑造是成功的，杨幂的古灵精怪和周迅的悲苦都是妖所拥有的性格特质，妖的形象和变化在电影特效上的表现也达到一定的水平，须在影院才能看出效果。很多人在谈影片的关于人性的主题，而我只想说，我们的许多假想都是错误的。
《画皮2》的作者是位女性小说作家，80后，这种能看到市场卖点的女作家真是越来越多。
倔强的父子——《长江七号》。