为何宁浩导演的“疯狂系列”电影能取得如此良好的效果？(2)

同样在《疯狂的赛车》中，倒霉的赛车手职浩报复假药贩子李法拉，李法拉雇“专业”的杀手杀妻，杀手被策反之后错认了倒卖毒品的泰国人，耿浩缺钱卖车被杀手算计等，故事设置、主题表现等都运用了后现代主义游戏式的表现手法，这正是后现代主义电影所表现的对于偶然、巧合事件的利用和处理，以及对于一切严肃命题的带有悖论式的处理和消解手段同时，运用带有戏谑的“偶然化”戏刷冲突的处理手法不仅仅是应对故事的开端，更是成为推动故事发展的主要元素。巧合也好，偶然也好，误会也罢，都在刻意强调“偶然化”戏剧冲突所带来的必然因素以及所产生的效果宁浩的“疯狂系列”电影凭借着“偶然化”戏剧突的元素，一步步将“巧合、偶然、误会”进行到底，通过夸张的手法呈示了荒诞的黑包幽默风格：运用蒙太奇的视觉效应，快节奏的剪辑风格，使得故事推进得紧凑利落，故事随着剪辑的节奏，音效的诙谐化处理以及“偶然化”戏剧冲突，让搞笑变得“猝不及防”，小人物的荒诞故事被演绎得风生水起自然大方的幽默主线，变化多样的镜头表现力，带点凌乱味道的穿插剪辑，无一不让观众们应接不暇并为之惊叹！

在“疯狂系列”影片中大人物缺席于银幕，活跃的是各种“小人物”。宁浩的这种叙事聚焦于人群视野之外的草根人物的生命和生存状态，力图表达处于社会边缘和底层的小人物的西西弗斯精神，《疯狂的石头》中一心护宝的保卫科长最后得知被所信任的厂长出卖的时候，满眼的绝望。虽然最后翡翠被意外地留了下来，却仍然无法摆脱现实的无奈。影片最后，保卫科长的微笑显得沧桑而无奈，揭示出底层人物无法冲破现实禁的落寞，《疯狂的赛车》中感叹命运无常的赛车手耿浩，历经波折，最后差点送命。这样的人物无法主动选择，并且在被选择的命运中仍然需要顽强的毅力才能坚持生存。当画面慢慢推进耿浩满脸鲜血的脸以及他艰难指向四手逃跑方向的时候，一种命运之力压得人透不过气来，正如一曲《流浪者之歌》，小人物在风雨中对抗着命运。宁浩在叙事的节点以及结尾处很小心地传达这种“吉卜赛”情绪，用荒诞元素来作为包裹电影主题的外衣，以后现代主文风格来表达道德和秩序。