《爱乐之都》，破局之作(2)

另一方面，音乐剧也启发着综艺走向更高阶的审美，启发综艺尝试更多的表现手法。
比如作品《摇滚红与黑》中，两位演员，一位表演的是本体于连，一位表演的是内心于连。内心于连是本体于连的臆想幻化。

如何表现内心于连突然分裂出来呢？这里运用了一个冰屏明暗与演员走位的配合，舞台调度与后期剪辑的配合。舞台上做了一个牢笼状的冰屏，灯暗时候演员走到固定位置，冰屏上显示的是事先拍摄的特效画面，演员站位与冰屏演员画面重叠，灯亮后演员走出。
这种做法电视节目用得不多，但在剧场却是惯用技巧。
在相互赋能中，音乐剧有了更大的舞台，综艺有了更高级的形态。

破偶像迷思

年轻人要不要偶像？
要，当然要。这是未经世事的他们，懵懂之年找寻人生方向的启明。
在科技圈儿里，要有他们的偶像，比如《未来中国》式的启智、爱智的科学青年团；
在文艺圈儿里，偶像亦不可缺位，否则，此前畸形审美的「偶像」还会卷土重来。
这也是东方卫视选择在我们再思考偶像这一命题的2022年，通过《爱乐之都》让中国音乐剧演员们在中国大众面前集体亮相的原因。
在这个群像中，有音乐剧活化石郑棋元，音乐剧当红小生叶麒圣，音乐剧劳模夏振凯，音乐剧小白李紫婷，音乐剧编外人员刘思维……有前浪后浪同台，有师生同台。

这个群像，集体展现了一个不同于以往文艺圈儿偶像的气质——
是精英的。
只要看过一期节目的朋友，都会知道音乐剧演员，不但是实力派，还是全能实力派。音乐剧专业门槛非常之高，要求声、台、行、表、唱、跳俱佳，它不是大众式的文化，而是精英式的艺术，能够留在这个行业，能够站上这个舞台，都是精英中的精英。