韩剧《二十五，二十一》：我们之所以是我们，现在之所以是现在(5)

《二十五，二十一》于疫情期间问世，虽然有歌词暗示悲伤结局等种种线索，但宣传打的仍是主角走出金融风暴困顿的励志成长剧，不免让一大部分观众抱持错误期待；再加上希度前半段如少女漫画主角般天真、清纯又有冲劲，后半段却突然意识到现实并被现实击垮，全剧调性未统一，也造成了观感上的断裂。

再来就剧情编排而言，时序的分配也是一大问题。编剧花了整整十二集才讲完 1998 年 7 月至 2000 年新年，共一年半的故事，最后四集却要处理希度易辰从 2000 年初交往到 2002 年初分手、2009 年电台上视讯连线，还有太梁帮各自的人生后续，难免显得匆促。很多观众抱怨希度最后一集「人设崩塌」，笔者倒不觉得角色被写坏，人的个性和信念本就会随时间改变，只是和前段细细铺陈的暧昧、为彼此加油与相恋比起来，本剧没有用足够的篇幅呈现希度后期胶着、疲惫乃至心碎的过程。
最后是「开放式结局」的利弊。从用日记回溯的叙事手法和今昔对比的差异，皆可看出本剧想强调「青春虽短暂，却带给长长人生力量」之概念，甚至可以说主干剧情都是以少女希度视角看过去、带有希度滤镜的版本。而为了让焦点更聚集于那段时日留下的影响，编剧选择将不相干的人士模糊处理，例如众人最关心的老公。

笔者能理解此设计之美意，无奈执行得不甚精巧──中年段落刻意挖空老公的存在，有种吊人胃口的刻意；孩子的爸未曾出现，却安插种种希度「留念过去」的细节（如命名为「二十五，二十一」的工作室、房间遗留的海边合照），也使较真型观众难以接受，进而产生希度「心中还有易辰」、「这对先生不公平」等质疑。