从《银蛇谋杀案》到《大明宫词》李少红的女性视角是如何觉醒的？

近日，日本东京大学名誉教授上野千鹤子和北京大学人文特聘教授戴锦华开启了一场备受关注的女性主义对话。在这次对谈中，两位学者都提及1995年 在北京举办的世界妇女大会在当代东亚女性主义历史中产生了非常重要的影响。很多人不知道，这次世妇会的影响也辐射到了以李少红导演为代表的电影届。
回顾李少红导演的创作路径，可以从中窥见1995年世妇会对那一带女性影视创作者的影响。

早在1988年，李少红就执导了第一部长片《银蛇谋杀案》，该片在当时被誉为“国内第一部类型电影”。 李少红通过恶补好莱坞类型片拍摄手法，使得《银蛇谋杀案》成为了当年最卖座的电影。电影取得成功后，评论界一度震惊于这类“男性导演擅长的题材”竟然是出自女性导演之手。
而李少红的第二部电影《血色清晨》虽然终通过公共视角来进行叙事，但是影片中却包含了重男轻女、包办婚姻、女性自我意识缺失等诸多包含女性主义色彩的议题。

如果说1990年的《血色清晨》是李少红关于女性主义的无意识初显，那么1995年的《红粉》，则是她早期电影作品中，对于女性视角的一次下意识的尝试。《红粉》根据苏童的同名小说改编，在李少红的创作过程中，她发现自己总是不自觉地站在一个公共的、社会的视角，而没有尊重自己的性别视角。“我们努力在想社会怎么要求我们，我们应该去怎么做，我没有想过我自己想要一个什么样的生活，或者我没有去想过我自身到底是一个什么样的个性和特点，这些东西给我带来了一些什么样的感受，对世界感受，我还真没好好想过。”