年少曾许凌云志，要做香江第一流，回顾周润发的文人气质，可惜了(6)

而他在《赌神》里用了周润发的两种模式，许文强和阿龙，也就是一个潇洒霸气的黑道人物和玩世不恭嬉皮笑脸的小人物，正好对应赌神里失忆前后的两种角色，大受欢迎，也创造了票房神话。
从中看出，如果简单粗暴来解构一下人物特质，周润发身上的文人气质，恰好是在第一种和第二种模式中的混合体。
因为他既不需要装疯卖傻和霸气腹黑，也不需要嬉皮笑脸和玩世不恭，他只需要形象与角色的契合，和他本身对人物的理解。
有时安静，并不意味着文艺，嬉闹，也不意味着浮夸。全看导演如何使用他的方法，将这些模式重组搭配。
所以个人以为，这种外形的束缚，是站不住脚的。
好的演员能将个人的魅力在适当的场合发挥到极致，扬长避短，这是最颠扑不破的真理。
正如方令正在1986年的《郁达夫传奇》里，只是用了发哥的几个剪影，寥寥几笔，便将一个文人形象立了起来。
因为，在影片所需要的肃杀孤独气氛里，无需太多张力十足的表现。
你不言不语，他就在那里，你不悲不喜，他仍然是他自己。
周润发在《郁达夫传奇》的戏份不多，但已交足功课。

不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真。曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人——郁达夫

结语

很遗憾，周润发这样的文人气质在香港影坛没有好好地保留下来，而随着演员的年岁增长、97之后香港电影的格局更改、纯港片的式微与合拍片的风行，如今再想看到这样的周润发，已非易事。
作为影迷和拥趸，在不断追忆的过程中也只能发出“白头宫女在，闲坐说玄宗”这样的感慨，徒增惋惜罢了。
但是发哥的敬业，还有几十年如一日地出作品，包括保养得当，帅气依旧，都让人由衷地佩服。
期待新电影。