科幻悬疑片，以大胆的娱乐性重构电影语言，走向现代化的进步(6)

“合成人”吴浩的记忆是完全的农民思维，当他被强行安在总经理的位置上，坐在与自己格格不入的办公室时，这种压抑、不协调在广角镜头下吴浩的表情和行为发生了变形，这与赵书信的不适处境具有同构性。
这种变形不仅是在极具象征性的办公室，还有与《错位》极度相似的黑白色调对比的手术台，穿纯黑色衣服的医生和纯白色背景占满整个手术室色调，营造着阴森、恐怖、怪异气氛，背景声音也与此相适应。

除了对形式的出色探索，《合成人》将叙述主题同样对准了身体叙事，只是叙事主体不再是《错位》中纯粹的机器人，而是变成更为复杂的人与人组合的“合成人”。
另外，《凶宅美人头》也将“合成人”的身体叙事作为叙事重点，它们在表现主义的外衣下潜藏着技术文明对人性的考验。“合成人”吴浩与“组合人”罗美娜都面临着复杂的伦理问题。

吴浩的记忆属于乡村有妇之夫的家培，罗美娜的身体则来自同是舞女的周曼丽，这不仅是身体的组合，也是两种伦理的撕扯。
“吴浩”在城市与乡村、吴浩与家培之间周旋，罗美娜也处于两种身份的尴尬状态，男朋友想与罗美娜近距离接触时，罗美娜说身体不是自己的，不让男朋友碰。虽然同为科幻悬疑电影，且都将身体叙事作为探讨的重点，但《合成人》与《凶宅美人头》的表现主义倾向有所区别。表现主义“偏好狂喜、痛苦、紧张、痴迷、绝望乃至恐惧这类感情的极端状态”。