伍宇娟在《疯狂的代价》中全裸亮相，又在《都市奇缘》中再演浴女(2)

这些书的卖点在电影中被具体化为一个标着倩倩书店的售书亭。在售书亭的外边，有各种各样图片和文字，夸张地说明性暧昧。
这些渲染人性原欲的所谓肤浅书本，变成剧里性侵男士暴力侵害的原始根源。
从表面上看，《疯狂的代价》严格训斥这些浮夸的文字图片，斥责各种不健康的女性符号，然而，影片自身，沉溺于粗俗的人类原始欲望，使用一样的显眼方式，女性身体曝露造就票房噱头，实际上，疯狂的代价的确借助吴玉娟的英勇，赢得了丰富的票房和震惊。
一部指责肤浅文化的影片，在某种程度上备受中国古代传统道德说教小说的精髓。
《疯狂的代价》在今日，它释放了一个男人的能量，由于低俗书本的刺激，显然欠缺诱惑力，却也显示了20世纪80时代的内地电影，总是继承了一种习惯性的思维定势，是一种罪，总是有一种社会原因的引诱，不关心这主要是因为人性自身的肆虐和猖狂。
也取决于《疯狂的代价》中简单人性恶邪方式，而非从人性的深处揭示这类恶邪的来源，自然不会透视这类恶邪的冲动和人性的各种怪异表现。

因而，在今天的《疯狂的代价》中，只有吴宇娟的裸体浴女形象发生在影片中。
这部今日可以在网上开播的影片，在屏蔽掉吴宇娟的裸体运镜后，并没有影响电影的总体描述。
吴玉娟走出这个关键步骤是非常危险的，由于她很可能像汤唯一样应对演艺生涯的起起伏伏和起伏。
随后，在《疯狂的代价》以后，吴宇娟在1989年拍摄的影片《都市奇缘》中再次出演了一个有浴女镜头的角色。
显然，吴玉娟早已在《疯狂的代价》中第一次裸体表演，形成了一种承诺的习俗，仿佛她主演的电影，不到一点浴女风格的镜头，对不起她的形象财产。
《都市奇缘》里的规模显著低于《疯狂的代价》中直接将镜头延伸到浴室，进行赤裸裸的直接窥视。
《都市奇缘》有些像一个温婉的绅士，把镜头放到浴室外边，透过模糊的毛玻璃，窥视里边淋浴的女玉。