《爱人同志》：以革命的名义为“青春偶像”正名(4)

总制片人张谦、韩非与执行制片人郭宏
作为女性的蒲逊对于革命年代女性的命运有更多的关照，“给我们冲击最大的还是那些青年女性，她们突破困厄、破茧蝶变，从小家碧玉到坚定的革命者，她们的成长历程实则是普通女子用理想信念谱写的命运交响曲。”于是，《爱人同志》在呈现残酷的革命斗争背景同时，更注重描绘小女子的浪漫情怀。沈梦苏从封建旧思想中觉醒，毅然决然地追求爱情、革命。导演毛卫宁也表示，“麦秋实在情感中比较被动，两人的结合更多的是来自沈梦苏的大胆追求幸福。
编剧查阅了大量资料，从为数众多的历史资料和人物原型故事中，总结1920-1930年代的时代特点并确立故事背景。在此现实基础上，虚构全新的人物。《爱人同志》借用青年群体尤其是女性群体的个人思想觉醒之路，来解读爱情的含义，以特定时代中一批青年人的成长和沉浮，来观照不同时代的青春梦。
长镜头战争场面，生理体验式表演 ，导演要“讲好看”
“我们是要拍给年轻人看的，‘革命’和‘爱情’是每个时代的年轻人都追随的事情。只不过在现代时期，对革命精神的追随转为对新事物的拥护。”在导演毛卫宁看来，年轻观众在接受层面没有对题材的界限，他们想听所有的事情，只是需要创作者“好好给他们讲”。

导演毛卫宁
“我们创作和拍摄的时候，都是站在观众的立场上审视的。我认为今天的拍摄手法更倾向于接受者美学，而不是过去的创作者美学。”毛卫宁从这个角度来处理传统革命题材，在拍摄方式和演员表演方式上做了大量探索，在革命题材和偶像题材中寻找平衡点。《爱人同志》总共只有四到五场战争戏，它们不是单独展现一个战役，也不是纯粹地对某个历史时期著名战役的还原。它们起到的作用是推动人物情感变化和塑造人物形象。历史成为人物成长的背景，而故事的核心还是剧中几对爱人同志。