京城文化年为何这样红｜《正红旗下》红了？得嘞！(2)

《正红旗下》以老舍的视角展现了晚清时代八旗子弟的群像，观众在这部老舍先生自传体的作品中，不仅可以看到他笔下的自己和众生，也可以看到老舍一贯的大爱与悲悯，更能感受到波澜壮阔的历史图景、深沉厚重的人文关怀，以及一种民族赓续的昂扬精神。“幽默中有苦涩，嬉笑中有同情，是一个人、一个家、一个时代、一个民族的精神。”青年导演闫锐介绍称。
独特
老舍的雕像，一直摆放在首都剧场的大厅里。曾经，他与郭沫若、曹禺给北京人艺带来了“郭老曹”时代。现在，他又回来了。
导演闫锐说，“在这出《正红旗下》里，老舍先生不单单是穿针引线的人，他又‘回’到了熟悉的首都剧场，每个夜晚都与我们同在。”

群像戏、场次多、人物多，于是，全剧打破以往的叙述性，以老舍先生的视角串联起碎片化的不同侧面，构成了一种独特的观剧方式。濮存昕饰演的老舍集合了导演与演员的共同创造，串联起整个剧中碎片化的叙事。导演冯远征强调，这种串联的功能绝不是一个报幕员，而是参与者，始终强调老舍的“在场感”。“老舍”在舞台上穿梭，通过他的“所听所见所想所感”联结历史和时间，多空间、多维度地去展现剧中情境。
杨立新饰演的老舍父亲，梁丹妮饰演的姑妈，王茜华饰演的大姐婆婆，王刚饰演的云翁，傅迦饰演的正翁，吴珊珊饰演的老舍母亲，刘辉饰演的福海二哥，雷佳饰演的博胜之，杨佳音饰演的多老大，何靖饰演的多老二等一众角色，集合了瘸独瞎狠、尖酸刻薄、妄自尊大、寅吃卯粮的众生相。
突破
然而，大幕拉开，跃然眼前的舞台有点不像人艺的戏：不见熟悉的市井小院、京城宅门儿，取而代之的是红色的屋顶、整齐的琉璃瓦。以象征的元素，写意地表现出北京的特点，既有代表性又有视觉上的冲击。以屋顶为视觉中心的舞台上，演员穿梭自如，完成一次次时间与空间的分割与串联，既写实又写意。