拒绝故弄玄虚，导演扈耀之带着下饭神剧《骨语2》回来了(4)

我们当然也看过王雪梅老师写的书，只是那些案子多发生在上世纪80-90年代，直接照搬过来是用不了的，所以《骨语》只用了她的经历而并非故事。
现代科技发展太快了，当时的有些案件放在当下，启用高科技手段侦查，破案是分分钟的事。以前很多靠人力摸排排查才能侦破的案子，现在肯定是用不了了。我们既然做网剧，还是希望故事能稍微“时尚”一下，紧跟当下发展。
做《骨语2》的时候，我一直强调，不能有废戏和水戏。任何一场戏都应该是“去掉就看不懂剧情”的那种。所以《骨语2》相对《骨语》，内容制作难度实际是增加了不少，19个案子相当于19部电影的创作。
《骨语2》的另一个制作难度则体现在在置景和转场上。
这次我们真是把预算都用在制作上了。解剖室里的解剖台，我们做了一个全新的八角形设计，在国剧里这种设计是没有的。另外，公安局的办公室、法医室、检验科这几处最常出现的景，以及九成的犯罪现场，这次都是重新改造、重新搭的景。
从置景来说，19个案子那就是19部电影的景，这个工作量和制作费用，肯定是要高出第一部很多。

更困难的是，有时候我们还需要一边拍一边找景。拍凶案现场的景，很少有人愿意把自己家借出来给你拍的，血浆泼的到处都是，别人还怎么住？所以室内场景我们反而更不好找，全靠自己搭。
加上我们2020年底在怀柔拍摄时，正好赶上了紧挨着的顺义高丽村的疫情爆发，已经拍过的大量景都用不了了，小区都封了，我们只能现场改剧本，再去别的地方找景拍。疫情下的搭景与转场让工作人员筋疲力尽。
还有一个变化是围绕拍摄尺度展开的。因为第一部播出的时候有接到观众投诉，说是拍摄画面过于让人震惊，腾讯视频后来也是做了“打码”处理。所以在这次制作《骨语2》时，我们是严格按照相关要求处理画面呈现的。
这点现在基本跟美剧处理手法相同，即合理展示工作过程。比如法医在法医台上的解剖，属于正常工作流程，是可以展示的。但细致展现作案过程的场面，我们是没有的。