《大话红娘》：一部爱情轻喜剧，写尽都市情感的错位和痛点(6)

杨烁在这部剧中，独创了雅痞式表演，无论身处什么样的环境，他的处理方式都是三两拨千金型，全剧很少有厉声嘶吼的戏份，即使被罗小珊逼至绝境，也是优雅地怼人，面上并不显露怒色。这样的表演方式，让高文博不论是与母亲耍贫嘴，还是与都晓晓甜蜜互动、吃醋争吵，都带着独有的痞子式喜感。
都晓晓是个温柔的姑娘，从声音上就能听出来，张俪绵软起来也是相当有感觉。这样的性格，让她在与高文博逗嘴时也带着气音，与大着嗓门的母亲形成鲜明对比。

张丹峰演绎下的严峰，让人有时候恨得想打他，有时候又莫名觉得很萌很可怜，他的“视都晓晓为一切行为标准”式的爱，既让人有温暖之感，又能像都晓晓一样感受到窒息感。
罗小珊是一个重要角色，贯穿整部剧始终——为高文博解“性骚扰”之围的是她，给高文博和都晓晓使绊子的也是她，后半段一人战“群雄”（高文博母亲，高文博，都晓晓，托尼）。

罗小珊“黑化”后，让人吓出心理阴影
衣珊的演绎很到位，前期的知性懂事，后期的黑化暴躁，面对果果时的母性，面对高文博时爱而不得的愤怒和无奈，面对都晓晓时的可怜又强势，诠释得很准确。
社会话题与情感浓度兼重的创作方式，让《大话红娘》保证了都市剧的基本厚度，而轻喜剧 都市情感 职场戏的混搭，则让它走出了自己的风格，给都市剧这个类型带来创新。
【文/jin】