从《东方三侠》、《现代豪侠传》在两部剧中，审视梅艳芳的刚与柔(2)

作为公众人物，她成立了慈善基金会，在别人需要帮助的时候伸出援手。作为演员，梅艳芳在男性当道的电影世界之中鹤立鸡群，于英雄片或武侠片中不让男性专美，演出专属梅艳芳独有的女侠角色，拯救电影中那些活在危难的百姓。
01超现实的香港电影
香港电影在八、九十年代时，曾经兴起过一些超现实题材的电影，例如《92黑玫瑰对黑玫瑰》、《91神雕侠侣》或《东方三侠》。

杜琪峰执导的《东方三侠》及续集《现代豪侠传》都是同样以虚构世界为背景的科幻武侠片，描述了由梅艳芳饰演的女飞侠冬冬拯救万民的英雄故事。而从《东方三侠》、《现代豪侠传》在两部剧中，让我们一同来审视梅艳芳的刚与柔。
两套电影的主要场景都彷似参考了中国三十年代的建筑风格，但电影中又不时出现一些现代世界的先进科技如电脑、电视机或录音机，使电影的时空混淆不清，成为抽离现实世界的虚构空间。

同时，此空间在两集电影中都面对着不同的危难，前作有清朝遗臣掳掠婴孩，希望复辟帝制，弄得四处人心惶惶，续集又有野心家操控水源和群众，使城市动乱不停。
由两集电影建构而成的虚构空间让人感觉危机四伏，百姓的生命随时危在旦夕，城市应有的「安全稳定」从来都没有在此虚构空间出现，甚有「异托邦」的意味。
相对于「安稳」的城市，电影的「异托邦」明显躁动不安，可幸仍有女飞侠在百姓遇险之时出手相助，成为英雄。