《新游记》到底新在哪？(5)

你可能拍摄的时候人家已经把十里八村七大姑八大姨甚至剧透、路透所有行程都出去了，比如拍一个人物，结果发现整个村庄在欢迎。我们为什么没有这么做？
我们希望没有人围观、聚集，我们希望能真实的走进生活，体验一些东西。
我们在做的是，努力创造一种接近真实的假定真实。

我们能做的事情是努力的撑起一把伞，这把伞下面让无从接近真实生活的演员们，能够体验一些真实的情感，真实的故事，真实的人物，只有这样接近纪录片当中的人物，生活当中的人物，这些人物，这些老百姓才能够展现出自己相对来说比较真实的一面。
千万不要以为我们大明星是所有中国老百姓都认识的，沉默的永远是大多数。
我们能做的事情是替沉默的大多数进行一些表达。

创新，我的原始驱动力是这事儿有意思

很多人提到创新这个词，我不敢说我们能有什么样的创新。
吴承恩原作里面对于玄奘法师七百年前的行踪做了创新，他把所有故事在基于所有原名话本的基础上做了集结、整理、改编，创造了一个完全的宇宙和世界观，这个是创新。
我不敢说我有什么创新，我只敢说吴老师这本《西游记》提供了九九八十一难，提供了好多故事、结构。我要做的事情是把戏剧故事结构放进综艺框架里面。

以前经常遇到这样的客户，我做完第一季节目还不错，第二季节目客户就会问我：严导，你这个节目在新的一集有什么升级创新？我说第一季还OK吧？他说挺好的，我很喜欢。
我说艺术作品这件事情不存在所谓的单纯的升级，或者你故意要做跟别人完全不一样的事，这时候你做出来的东西可能有些矫情，你真正出于一个单纯简单目的去做出来的东西，事实证明被别人认可做和别人不一样的话，那不是你求来的不一样，而是你真正做出来的不一样。