无爱的婚姻戕害婆媳两代，《香魂女》榨出中国女人的命运悲鸣

1993年2月22日，包括张艺谋在内的柏林电影节评委团颁出史无前例的“双黄蛋”——两位导演的作品同获殊荣捧得金熊，一是李安的《喜宴》，一是谢飞的《香魂女》。

谢飞导演长期任教于北京电影学院导演系，是第四代导演的领军人物，早在1990年就凭借《本命年》提名柏林金熊，最终摘得最佳艺术成就的银熊奖。他的作品风格沉稳，内涵深厚而极富悲悯，从早期作品《湘女萧萧》到《香魂女》再到收山之作《益西卓玛》，构成了独特而动人的女性电影谱系，其中，《香魂女》更被业界认为是中国女性电影的标杆之作。
直至今日，谢飞导演仍活跃在一线，做评委、当监制、全力扶持新人，口碑炸裂的《万箭穿心》、摇滚崔健的《蓝色骨头》都是由他监制。假如你现在去豆瓣搜索“谢飞”，会发现这位八十岁的老人家2020年看片共140余部，读书不停，笔耕不辍，眼界和思维始终保持开阔与活跃，实乃我辈之楷模。
重温《香魂女》，其流畅的叙事、恰到好处的镜头语言、精湛准确的表演、鲜明可信的人物形象、引人深思的艺术化处理，无不彰显出大师的人文修养和艺术底蕴，其探讨的“社会观念与女性命运之悲歌”的主题，在今天仍被争论得如火如荼。
《香魂女》根据茅盾文学奖得主周大新的中篇小说《香魂塘畔的香油坊》改编，由斯琴高娃、陈宝国、伍宇娟、雷恪生主演，讲述了中国改革开放初期一座乡村油坊女主人“二嫂”的半生挣扎以及试图挣脱命运枷锁的自我救赎：
身为童养媳的她多年熬成（富）婆，却在为傻儿子娶妻的过程中，不自知地成为恶制度的拥护者和延续者，将贫穷纯净的少女环环强纳为媳，逼她重复自己当年的悲剧命运。最终虽有女性觉醒意识的萌芽，然而婆媳二人的未来却依旧是“道阻且长”。