逝者｜泽菲雷里去世，曾导演《驯悍记》及歌剧《茶花女》(3)

年轻时候的佛朗哥泽菲雷里。
泽菲雷里的导演生涯开始于歌剧。“首先，歌剧的视觉效果吸引了我，”他说。“后来当我成熟了，我发现情感不仅是视觉的，而且是如此复杂和完整，不像其他媒介，你拥有一切——一切的魔力，一切最好的东西。”
1941年，泽菲雷里从佛罗伦萨学院美术馆毕业后，按照父亲的建议进入佛罗伦斯大学
（University of Florence）
修读建筑学。“二战”爆发期间，泽菲雷里休学参战，后来成为了英国陆军的翻译。战后，泽菲雷里继续了自己的学业，不过他开始对舞台剧和布景感兴趣。
上个世纪40年代末，泽菲雷里因为担任一部歌剧的幕后人员而结识了导演卢奇诺维斯孔蒂
(Luchino Visconti)
。在维斯孔蒂的赏识下，泽菲雷里当上了副导演，开启了自己的导演生涯，成为广受欢迎的布景设计师和歌剧导演。泽菲雷里亲手为舞台剧设计了大量背景，包括《三姐妹》和《欲望号街车》。这之后，泽菲雷里转到米兰著名的斯卡拉歌剧院为歌剧设计舞台背景，之后又亲自在这个具有传奇色彩的剧院中执导舞台剧和歌剧的表演。

《欲望号列车》剧照。
泽菲雷里曾说，音乐并不意味着场面。但他制作的歌剧作品总是极尽奢侈和豪华，由他精心制作的《福斯塔夫》《托斯卡》和《茶花女》《波西米亚人》等经典歌剧饱受赞誉，观众们认为，这些宏大优美，华丽精致的舞台布景和逼真的道具使得整台歌剧的效果震撼，富有冲击感。不过，这也意味着极其高昂的花销。在上个世纪八十年代，即使是大都会歌剧院对此也会感觉到难以负担，在开给大都会歌剧院《波西米亚人》一剧的合同里，泽菲雷里直接注明：“制作预算无限制。”事实上，即便是批评者也会对泽菲雷利的歌剧大加赞赏，认为这些歌剧往往形象化得很好，就像文艺复兴时期的画作一样栩栩如生。