「大嫂」难当啊！(13)

我不是一个喜欢对文学作品动用三观的人，但弹幕确实教会我什么叫无处不在的厌女。
但弹幕骂得越狠，我越觉得Kay带感，她比那些都市剧里虚头巴脑的职场丽人们都更像一个“现代女性”，因为她有自我的核。

其实类似的桥段《狂飙》里出现过，在儿子被绑架后，陈书婷想带着儿子留在香港不回来了。这一段说没有致敬教父我是不信的。
但它处理得很温和，只让高启强去香港嬉皮笑脸地求饶、道歉就完了。

从艺术性角度来说大大减少了人物华彩，但从观众角度来说，现在已经有乌央乌央的观众替陈书婷和强哥操心怎么没再要个孩子（我他妈就不懂了，这一帮无处不在的催生观众到底有啥资格嫌弃七大姑八大姨催婚啊），如果陈书婷胆敢堕胎——我看广电总局跟观众都不能答应。
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真遗憾，教父是五十年前的电影，五十年后，在一个绝对的“男人剧”里，观众能接受的还是可以风情美艳但必须得“懂事儿”的大嫂，容不下一个有自我主张的女人。