《水浒传》影视剧的跨媒介英雄叙事特点

《水浒传》中最吸引观众就是其中热血澎湃的英雄故事。“‘英雄’象征着弗洛伊德的‘自我’——自我对身份及自身整体性的探求。英雄的戏剧功能主要在于成长、提供认同对象和推动情节前进。”水浒传》影视作品中的英雄叙事经历了从热血的英雄传奇到解构搞笑英雄，再到重述英雄故事的三个阶段。

一、热血的英雄传奇。
影视作品打造了一个庞大的水浒英雄谱系，主要以林冲、武松、鲁智深、晁盖、宋江等人为主。这类故事主要以大陆拍摄的《水浒传》系列电视剧（1998，2001）与香港邵氏电影《水浒传》（1972）、《快活林》（1972）、《荡寇志》（1975）、《武松》（1982）为代表。作品着重表现了个体英雄的成长历程与梁山聚义之后的故事，英雄聚义的慷慨激昂与后期征讨方腊的苍凉悲壮形成了鲜明对照，令观众唏嘘不已。

二、解构搞笑英雄。
随着时代的快速发展，后现代主义思潮开始兴起，“以平庸化、碎片化来结束英雄崇拜以及由英雄崇拜所导致的威权统治，还原分享的、平等的起点，获得大众的狂欢。”一些影视作品试图颠覆既定的文化秩序，在打破权威崇拜的同时让观众获得一种宣泄的快感，如《水浒笑传》（1993）、《水浒笑传之林冲打鸭》（1993）、《水浒笑传之黑店寻宝》（2003）。