铺垫了两季，《华灯初上》终于揭晓凶手身份(4)

在江瀚离开罗雨侬的时候，罗雨侬在心里犯嘀咕：“我很努力想要把他从我心里面赶走，但越用力越痛苦，也许等到哪一天我不赶的时候，他自然就走了。”剧中，渣男江瀚也被罗雨侬炙热的爱有所感触，“总觉得人到最后就是会离开，所以在别人离开我之前，我宁愿先把别人给推开……我渴望被别人爱，我却不知道怎么去爱别人，也许离开你才是我可以一直住在你心里的方式。”
在这个人人都知晓爱得少则痛得少的年代，这些女性都义无反顾的选择爱得多也痛得多，百合去见男友的同性恋人，追问到底亨利爱谁；阿季戒烟戒酒，准备生下与中村的孩子；爱子还等着何予恩忘记苏庆仪，接纳自己。

其实，若不局限于这部剧的爱恨情仇，论欢场女子与恩客之间的爱与斗争，作家白先勇的小说集《台北人》描绘得其实更为深刻，堪称古今中外欢场女子形象的典范。这类描写集中于《游园惊梦》《一把青》《永远的尹雪艳》《金大班的最后一夜》《孤恋花》几个篇目中。在《台北人》中，欢场女子的形象不拘一格，虽然同是身处欢场，但是她们各自的生存状态，社会地位和人生经历却大相径庭。面对命运的折磨，她们有的感时伤怀，有的逆来顺受，有的奋力抗争。
如果撇开题材，与近年来的台剧横相向比较，《华灯初上》除了噱头以外，还是如同我们之前在《华灯初上2》为何无法让观众上头了？
(《华灯初上2》为何无法让观众上头了？)一文所分析的，剧情对于时代的反思，少之又少。
然而，不得不说，《华灯初上》能够打动观众的正是这些敢爱敢恨的女性群像，她们敢于承担爱的后果，只要自己无悔，那就是对的。通过对这群欢场女子波折起伏命运的书写，向观众传递出不主流但却让人敬畏的感情观。