戏谑反省净化写实(2)

《龙虎砵兰街》却是另一个极端，完全舍弃武侠世界的虚幻和美化，而把街头暴力和黑帮恶行尽情膨胀。其烂挞挞的无法无天作风，极尽夸张煽情之能事，如处理两名女角惨被糟质的若无其事便令人发指。它最重要的“贡献”，可能就是提醒我们：江湖漫画里的黑社会可以黑到什么程度，《古惑仔》系列已经十分抑制，并且做了大量净化的工夫。

各路人马，竞放异采其他班底处理这个类型也各自各精采。先是有得意公司制作的《旺角揸Fit人》以B级片的嬉戏态度，把吴镇宇在《古惑仔》系列饰演的靓坤与在《古惑女之决战江湖》饰演的佐治仔一炉共冶。其后有南燕的《金榜题名》，以实牙实齿的黑道行规细节配合过来人心态，来打着黑旗反黑旗。
《旺角揸Fit人》始终是对叙事结构的把弄及类型形式的反省，盖过了它踢爆和嘲弄蛊惑仔的信息。《金栲题名》则弱在沿用传统写实的格局，去质疑整个类型的基础(也因此出现电检处要把它列为三级片的“误会”)；偏偏在写一众老叔父活灵活现之余，对新生代主角的理解却流于概念化，一派苦口婆心，露出了代沟的马脚。
相形之下，《男烧衣》可谓最小野心，主要是趁着蛊惑仔电影风潮，重新包装一则人鬼恋故事。剧情之熟口熟面,有浓厚的“复古”色彩(八十年代鬼怪片风潮) 。

踏入九月，终于出现两部江湖片压轴之作：《去吧!揸Fit人兵团》和《旺角风云》。前者张耀扬一角与《金榜题名》的张智霖如出一辙，却更简洁有力：形式上不再如《旺角揸Fit人》般花巧百出，反省类型的深度却犹有过之，而否定黑道义气英雄神话的基调则保持不变。《旺角风云》则胜在别出蹊径，完全抛开一切道德的包袱，黑色幽默玩得轻松抵死兼而有之。在写实与荒诞之间，把江湖片传统黑白分明的世界彻底瓦解，一手把这类型带入一个后设的阶段。
当然，江湖片在销声匿迹数月之后，在九七年卷土重来(如《97古惑仔战无不胜》、《一个字头的诞生》等)。但那已是后话了。