《霍顿与无名氏》：这次救赎之旅充满了童现实生活中的赞美(2)

声音不仅贯穿故事的开头和跌宕起伏，打破了两个世界的障碍，而且化解了高潮中的矛盾和危机。看到灰尘落入热油中，市长的儿子乔乔带着大喇叭跑去最高点，用尽全力喊出“不”。
当聚集在尘埃表面的声音冲破障碍物，传到丛林中袋鼠的耳朵时，无名镇的居民被救了出来。
这个情节的冲突设计是基于相反的“拯救”和“摧毁”，同时，“拯救”的情节嵌入了无名镇“自救”的故事情节，使情节在正义与邪恶冲突的过程中不显苍白，人们认为每个生命都有权在这个星球上生存和被尊重，只有他们不放弃或放弃，才能赢得胜利。

② 镜头与编辑技巧
这部电影镜头的使用非常精彩，这就是为什么这部电影能吸引不同的观众。要使表现小而大并不容易，为了让观众感受到微观世界的奇妙，影片采用了许多特写、全视角、低角度的拍摄方法，让观众沉浸在微观世界中。
同时，结合主观镜头的运动，我们得知在这个微小的环境之外还有一个更大的世界。
在影片开始时，叶子上的一滴露珠落在树顶上的果实上，然后就成了全景，果实从树上滚到蒲公英花丛，相机跟随水果的运动进入低角度拍摄，然后进入狭窄的石头间隙，随着水果的滚动，相机迅速切换到花的花蕊部分，带来故事主角的灰尘。
然后，从主观角度出发，用全尺寸运动镜头跟踪浮尘，自然与大象霍顿的场景相连，再次将观众的注意力从微观世界带到宏观世界。
影片中看似简单的故事形象，蕴含着非常丰富的思想内涵。这不仅仅是一头大象护送一个他从未见过的小动物到一个安全的地方，他是关于把我们的注意力扩展到人类认知范围之外的未知的世界，并思考我们对他的态度。正如霍顿所说，谁知道我们的世界是否基于另一朵花上的灰尘？