《霍顿与无名氏》：这一场救赎之旅，是充满童真的生命礼赞(2)

《霍顿与无名氏》在故事编排上不同于以往的一条主线辅以多条辅线推动剧情，而是采用双层透明的叙事方式，不仅拉近了故事中一大一小两个世界的距离，而且强化了戏剧性的剧情节奏。
影片最巧妙地地方就在于通过“声音”这种介质，将霍顿生活的大世界与微尘中的无名镇建立了一种联系。因为声音难以用画面语言表现，于是创作者在情节中设计了一个放在无名镇的镇长办公室外的大喇叭来传递声音，实现两个世界的交流。
声音不但贯穿故事的开头、起伏，打破了两个世界的屏障，更是在情节高潮处巧妙的化解了矛盾和危机。眼看微尘要掉入滚开的热油中，镇长的儿子乔乔带上大喇叭跑到最高点，用尽全力喊出了那声“不”。
当这个聚焦尘埃表层上所有声音的呼喊冲破阻碍，传到丛林中的小袋鼠耳中，无名镇的居民才得以被救和自救。
这处情节的冲突设计以相对立的“拯救”和“摧毁”为主，同时在“拯救”这个情节点上又嵌入无名镇居民自身“自救”的故事线，使剧情在正义与邪恶发生冲突的过程中并不苍白，更容易引发人们思考：每一个生命都有在这个星球上生存并受到尊重的权利，只有不抛弃不放弃才能获得胜利。

②镜头和剪辑的技巧
这部电影的镜头运用精彩至极，这也是影片能吸引不同观众群体的原因。要表现生命的渺小和伟大不是件容易的事，为了让观众感受微观世界的奇妙，影片运用了很多特写、大全景和低角度的拍摄方法，使观众身临其境的置身于微观世界中。
同时，再配合主观视角镜头的运动，告知我们在这个微小环境之外还有更大的世界存在。
影片开头，特写一滴叶片上的露珠掉落，砸中树梢的果实，再到全景，果实从树上滚落到蒲公英花丛中，镜头跟随果实的运动变成低角度拍摄随后进入狭窄的石头缝隙，镜头随着果实的滚动，快速切换到花朵的花蕊部分，带入故事的主角——尘埃。
接着，以主观视角的拍摄角度，用大全景的运动镜头跟随尘埃漂浮，自然衔接到大象霍顿出场的镜头中，再一次将观众的视线由微观世界带到了宏观世界。