飞宝传媒总裁穆晓穗：内容与创意始终是影视创作的沃土(6)

优质内容 创意营销
两驾马车共同驱动精品剧集
早在2015年，《花千骨》创造了国产周播剧场的高光时刻，以五大一线卫视为代表纷纷加码周播剧版图。然而，三年多时间过去了，各大卫视周播剧场的表现仍然很不稳定，甚至不少卫视已经事实上选择了退出。与此同时，也有不少卫视依旧坚守阵地，加码运营，浙江卫视便是其中之一。被问及是否担心在周播剧场释放而影响收视，穆晓穗坦然地表示：“只要内容好，放在哪个剧场都无所谓。”

“我觉得影视人还是要回归到创作和制作，对于影视制作公司来说，观众的口碑永远被置于首位，其次要积极创新，从当下寻找灵感，寻找故事和切入角度的全新表达。在此基础上，把‘核’做好，这才是市场真正需要的。”面对古装剧空前绝后的严格监管，穆晓穗同样认为，政策的本质并不是限制古装剧的发展，而是为了古装剧的推陈致新，“从长远来看，政策有利于市场的良性发展。创作者必须寻求创新和突破，将艺术表达与正面价值观相互结合。”
采访过程中，穆晓穗不仅表达了对“内容至上”的诚意，在剧集营销的辅助上也颇有心得。

《小女花不弃》采用先网后台的联动模式，为了缓解观众因播放周期引起的焦虑，穆晓穗和工作人员不仅在剧情内容上做了针对性调整，营销上也采用了“节点预览式”和“互动陪伴式”的策略。穆晓穗说：“我们没有像传统电视剧那样很早就对外宣传物料，仅提早一周集中火力推出海报、片花、宣传物料，以此引发观众的期待感。”