这年头就不能有007(4)

1995年的《黄金眼》中，恐怖分子取代了苏联特工的地位，因为此时苏联早已解体，邦德想要继续有活儿干，就必须寻找新的对手。片中无数镰刀和锤子跌落在地残破不堪，其政治隐喻不言自明。

邦德元宇宙的第二要素，就是长达数十年物化女性的影像史。邦德或许不能让男人更会打架，但他“万花丛中过”的浪子形象让几代男性观众陷入一种误区——只要老子足够帅，有厌女症也没啥大不了的。从来没有一部007电影没有邦女郎，她们的存在甚至比臭名昭著的恶棍和眼花缭乱的高科技武器，更让人过目不忘。
70年代的邦德罗杰·摩尔，其生活方式是与不同魅力的女性发生情趣关系，有些甚至接近虐待的边缘。在1973年的《007之你死我活》里，邦德在和罗西·卡佛睡觉觉后，立刻掏出枪指着她，堪称拔屌无情的鼻祖。
邦女郎的性别消费，大多是以反面形象出现的，都有着阴暗悲惨的过去，而邦德最大的趣味是“教化”她们，好让其站队到己方阵营。不过邦德也有翻车的时候，1999年的《007之黑日危机》里，Elektra King的目的其实是想征服邦德让他转变立场，女性不再是单纯的猎物也可以是猎人。

第三，随着邦德饰演者的不断更新迭代，这个角色的生命被置于一个无限复制的循环之中，蒙上了格式化阴影。永远的艳遇，永远的风流，永远的不死。外表强悍的他，注定是一个“多情又无情”的失败者。
整个007谱系中，邦德以真实身份仅拥有过一次婚姻（《女王密使》），可惜新婚没多久妻子就被杀害了。这份感情直到第12部《最高机密》里才得以抒发，邦德在开篇祭奠了死去妻子特雷西。