《德州巴黎》巴黎燃烧了吗？德州找到了吗？(2)

通过不同乐器的搭配和音色变幻，让人在相同的旋律中不觉厌烦，乃至最后升华。影片中的音乐还跟飞机的轰鸣声，汽车的喇叭声，激进主义者的咆哮声等等，一起承担着制造出深刻的疏离感，在为数不多的对话安静时刻，音乐隐去，摄影又上场了。如果说音乐有拉威尔式的精准和极简风格的话，那么影片配色让我想起的是抽象派画家罗斯科，同一个画面中，几种主色调的拼接和通过颜色不断叠加创造出来的纯粹而惊人的美、

让人看到即刻沉醉，而每一帧的转换都是一场流动的盛宴，不断挥动的雨刷，路边的快餐店，闪烁不定的路灯，公路飞驰的汽车，大片大片的云彩，缓缓滑行的航班，洛杉矶郊区房子的夜晚，摄影在每一个场景都做到极致。比如沃特的妻子安在跟travis凌晨在房子前交谈时，画面中的右上角永远有一盏灯。travis在桥上疾步穿行去找沃特借钱时人物在画面中的比例。

男主travis和女主Jane在小房间对话时，有一小段时间，travis的脸直接跟Jane的脸完美重叠，彷佛Jane的头发长在travis的脸上，第二次见面travis在讲述他们的故事时，右下角是大片的白光，彷佛故事到此就该结束了，影片为了让观众情绪在此刻达到一个最高点，甚至在前面铺陈了travis跟儿子亨特最后的录音，而travis在Jane讲诉他们自己的故事也是影片惟一一处语速显然高于其它片段的时刻。