台湾青春片类型的一大突破，sorry，但这到底是青春片还是鬼片？(4)

如果《破处》真的是一部青春性喜剧，搞出一具尸体，其实是一件非常、非常硬核的事情。
撇开黑色元素的趣味，或是什么对照性爱与死亡的诗意等等、那些非常“大人”的事，两个青少年的性启蒙竟然要跟后座的尸臭味挂勾，怎么想都会泄尽《破处》在谈的元阳。
当然如果它真的存在。

电影中段，在那个反复被强调的妓女，以“尸体”的身份成为一个更完整的角色、正式登场之后，观众才有机会意识到，原来这或许不是一个我要透过破处转大人的故事，而可能是“我离不开我的母亲，所以我无法转大人，我现在必须透过送走她的尸体，来向她告别”的奇妙故事。

基于角色的港台移民身份，电影故事可连接的范围极广。但先放下政治性的部分，我相信《破处》仍抓住一些有趣的思维方法。
譬如没办法判断场合决定要不要展示生活的恶劣，直觉性地展现出社会青年的焦虑感；
摆摊女孩西施失败的自我毁灭倾向，其实比以往常见的文艺呢喃还要真实一些；又或是两个男主角，阿烈跟神器的男男关系，对异男爱有种既非男性惺惺相惜、也非同志情愫的奇妙中介描绘。
他们对彼此的依赖成为奇妙的保护伞，是让男孩可以不用真正成长为男人的心理防卫机制。