现代博物馆·踏雪寻梅(4)

劳尔·杜飞（Raoul Dufy 1877-1953）
19世纪末，法国绘画的发展达到巅峰，对于艺术家们来说这是一个“最好的时代，也是最坏的时代”。最好是因为月满则亏，革命是不可挡的潮流，中流击水，挥斥方遒；最坏是因为潘多拉魔盒开启一个无序的时代，群魔争霸，极易迷失方向而走丢自我。“印象派”的好汉们，已经感知新时代的来临，在沙龙堡垒的壁上开窗，道上挖坑，撬门掀顶，洞开古典艺术藩篱，更有甚者另起炉灶、搭建明堂、自造庙宇，改弦更张巴黎乃至欧洲绘画艺术新主张、新次序。

劳尔·杜飞《Henley,Regatta aux drapeax》1935-1952
“印象派”好汉们攻城夺地，将炙热的阳光引入肃穆阴森的殿堂宫宇，刻意描绘阳光照耀下的自然形象，敏锐捕捉景与物的瞬间变化中视觉感知中个体形态。在19世纪绘画落幕之时，上演一曲波澜壮丽的压轴好戏，同时吹响迈入20世纪现代美术上演群雄逐鹿的序号。跟进而来的“野兽派”猛士们，更加毫无忌惮，点燃革新运动在20世纪最初狼烟，将自由之火化作三色旗插满蒙特马自由艺术高地。

劳尔·杜飞
野兽派虽然没有明确的理论和纲领，但他们的率真与洒脱中，追求个人情绪最直接、最本真的传达与彰显，充分显示出追求情感表达真实的表现主义倾向。他们聚合起来，积极跑马圈地，忙于自报家门，乐于彰显箱底，勇于翻唱马赛。运用鲜艳的色调、浓重的色彩，粗放的笔法，直率的表达，强烈的画语，高调宣示他们的主张和情绪；有时直接从颜料管中挤出的颜料，直接宣泄在画面上，一阵肆意的涂抹、挤压与泼洒，尤如野兽误入菜园，无所顾忌横冲直闯，满目狼藉而画面生鲜狂野，大有“世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。”故该群体被世人戏称野兽画派。