一桩由婚外情引发的不完美谋杀案，希区柯克最被忽视的佳作(5)

除了剧作和摄影，我们看一部影片最直观的就是场面调度。
《电话谋杀案》中最明显的就是电话这个道具的运用，电话具有隔空控制他人移动的作用，托尼一方面以电话铃声为杀人暗号，另一方面引导妻子走向死亡的边缘，而后自己在另一端只能听到声音，这些都使得这种日常的行为充满了不确定的紧张感。
钥匙有着与门锁一一对应的属性，体现了一种确定性。也是这部影片中起决定性作用的一环，我们可以看到，电影在托尼获得妻子钥匙的情节中设置了许多波澜，先是托尼费尽口舌却无法使妻子自然地交出钥匙，而后又展现了托尼如何在妻子眼皮底下偷走钥匙，紧接着就是托尼在玛格特和马克的共同注视下将钥匙藏在楼梯地毯下。
场景上，就像在影片《致命ID》中，整个故事就主要发生在一个偏远破旧的汽车旅馆内，电影制作者利用暴雨和高速公路等元素将房屋进行“围合”。

回到《电话谋杀案》，整个故事九成的镜头在托尼和玛格特两人的家中。一方面，单一的隔绝空间，会给人一种闭塞忧郁的不安感，营造一种畏惧恐慌的氛围。另一方面，就像条件越少的题越难解一样，也许就是人们为什么喜欢密室杀人案的原因之一。
在《电话谋杀案》中，玛格特拿起剪子反杀斯旺的过程，两人在开始时获得的灯光是均匀的，但是转眼就有了强烈的明暗对比，玛格特的手臂要亮，剪子要亮，斯旺死亡前扭曲的脸要亮，这都表明事情要急转直下，并且突出画面的中心。在电影中，灯光的强度、方向和质量都会影响观众对人物、动作、主题和情绪的理解。这段反杀戏希区柯克拍了几次都不满意，就是因为剪子的光线不够足。