评论丨张文刚、沈红宇：常德丝弦新编曲目唱词的主题类型及多维价值(4)

对比是这类主题作品常用的艺术手法。对比手法的运用，能打开想象的空间，收到以少胜多、无言胜有言的艺术效果。如前所述，《新事多》《又唱新事多》等作品，就是通过鲜明的对比来反映农村生活的巨大变化，通篇用“从前”“如今”这样两两对照的句式，不仅生动展现了农村从贫穷迈向富裕、从封闭走向开放的种种景象，而且流露出那种发自内心的自豪和喜悦之情，给欣赏者带来强烈的感染，从而唤起历史记忆、现实感慨和未来憧憬，对党的富民政策、惠民政策以及农民的勤劳、智慧发出由衷的赞美。
借用相声等曲艺中的“抖包袱”手法，强化时代性主题的表达。为增加戏剧效果，设置悬念，吸引观众，常德丝弦新编曲目常用“系包袱”“抖包袱”的艺术手法，曲中显奇，小中见大，从而表现现实主题。黄士元喜欢采用这一艺术手法，他的许多作品往往先设置谜团，制造紧张气氛，激发观众的期待心理，然后打开“包袱”、解开困惑，给人峰回路转、柳暗花明的豁然之感。如进行普法教育的《特别新娘》和思考“官民”关系的《瓜中情》等作品都恰到好处地采用了这种手法。周志华作词的《我们村的退伍兵》围绕“相亲联姻”大做文章，利用词的多义性和模糊性，有意制造错觉和戏剧效果，把故事情节一步步引向高潮，然后抖开“包袱”，原来“相亲联姻”并非指个人的婚姻大事，而是指为批量待销的葡萄找“婆家”，签订直销合同。如此，将作品的境界打开，由个人的爱情婚姻的小格局上升到带领村民共同致富的大境界，主题也就更加高阔和深远。
这类主题的作品使用得最多的还是戏剧中的冲突法。作为地方曲艺的常德丝弦，在保留曲艺特色的同时，词作家和剧作家也在不断探索，创作出了一批丝弦小戏和丝弦戏，融合了戏剧的表现手法。本文所论皆是偏于曲艺的丝弦或丝弦小戏。表现时代主题的作品，其唱词于抒情中带有叙事风格。其叙事，常常在矛盾冲突中推进，矛盾冲突是推动故事和情节发展的内在动力，也是制造悬念、营造氛围的必要手段。这种矛盾冲突有外在和内在之分，更多时候是内外交织同步推进。黄士元的作品在这方面最有代表性。《山村喜宴》主要是一种外在的矛盾冲突，即人和人之间的矛盾冲突，其实质是观念的冲突：乡民们抱着传统的发展观，希望引进外资办工厂；而镇党委书记秉持生态发展观，主张因地制宜谋发展。矛盾的解决是乡民们接受了新的发展理念，矛盾冲突推动了人的观念的转变和思想的进步。
《特别案情》直接表现人自我内心的矛盾冲突。一个司法所长在面临情与法的两难选择时，滋生一系列激烈的内心冲突，“人情虽重法如山，今日里执法先唱黑花脸”，最后依法处理了动手打人的岳父，在众乡亲面前弘扬了法律精神。以上这些作品，外在的冲突中隐藏着内在的情感冲突，内在冲突中也交织着外在的矛盾斗争，甚至一种矛盾冲突看起来是对立面之间的，其实在比喻或象征意义上又是自我的、内在的。说到底，这些矛盾冲突在本质上是新与旧、进与退、公与私、曲与直、情与理等之间的冲突，是社会发展、时代进步过程中必然会出现的社会现象和心理现实。正因如此，在矛盾冲突中刻画人物、推动故事情节的发展就能更好地表现现实主题和时代主题。