女侠秋瑾的书法，少见强悍之气，笔迹清雅、宁静温和(2)

秋瑾书法
秋瑾就义前的一段时间所写《临江仙》：“懿范当年传画荻，辛勤慈母兼师。丸熊篝火课儿时。三迁媲孟氏，折管授羲之…”由“折管授羲之”推想，秋瑾早年当以王羲之作为学书范本。学书起点高，眼界宽，为最终形成劲健清逸的书风埋下了微妙的伏笔。
秋瑾秋瑾《行书诗稿》，书写速度迅疾中寓沉稳，故能不飘、不滑、不弱，郁郁不凡。从另一个侧面看出，秋瑾的书法取法远不止王羲之一家，她遍览历代法书，对苏东坡与黄庭坚亦情有独钟，深得两家精髓。

秋瑾手稿
秋瑾的书法，气韵直追东坡意趣，恣态横生，不矜而妍，不束而严，霏霏如甘雨之霖，熠熠如从月之星。观秋瑾的书法，有玄妙的审美联想，其运笔潇洒自如，神完气足，不由发出赞叹：“一代女侠，诗词坚硬有如长枪大戟；机锋迅利，毫端媚姿有如插花舞女。”
暗思之，这是否是匿于内心一角女性柔情的偶然释放？这样更好，不然一位女性的笔迹，若征战之匕、杀戮之枪，让人看了心寒、心悸，会让人兴味索然的。

秋瑾书法
秋瑾选择长线条来传达其独特的书法语言，借鉴黄山谷中宫内敛为擒、撇捺外射为纵的结体处理方式。黄山谷以长线、短点相互交错的方式来统筹空间的疏密，所书摇曳跌宕，时见逸笔，深受世人喜爱。秋瑾在“撇”、“捺”的书写上，轻松自如，长短相宜，粗细合度，深得山谷用笔精奥。
当然，也不能忽视其作的不足之处。长线条的运用需要节制，如果随意开张，泛滥堆积，无论单字与整体作品的空间就会变得狭隘。由于惯用长线条，使秋瑾在书写中形成一种定势，此作中就有许多横画显得过了。横之功能，承上启下也，若一味伸张、开阔，则气必受阻，势必受遏。