云上剧场｜“上海速度”的背后，有无数个温暖的上海故事(4)

石库门生活是我小时候的点滴回忆，闭上眼睛，脑袋像放电影一样，有画面感，所以后来我把上海童谣、石库门和上海女郎，都作为我的创作主题。
艺术作品中的上海故事
丁姐：李老师使用纸雕和绘画来记忆上海，创造出独特的形式，对所有艺术家来讲，内容和形式是一直在寻找的。成功的作品内容和形式是一致的、完整的，我在读金老师的《繁花》，一开始是吃力的。读到第三遍的时候，完全读出味道了。您的作品很特别，虽然不懂上海话，耐心一点还是看得明白的，但文本的形式很特殊。
金老师：当时苏州话最时髦，苏白在一定程度上代表了吴语系，上海地位崛起之后，吴方言最重要的是沪语。为什么我修订上海话？因为普通读者不会讲也听不懂上海话，甚至上海人都不一定会讲。我做了30年文学编辑，收到很多来稿，有碰到方言就会很注意，考虑读者会不会懂，不懂就要改。

金宇澄绘画作品
金老师：很多外地朋友对上海人很有意见，其实在这之中有误解，上海人是怎么生活的，要想办法邀请人家进来看。原来上海的生活方式和层次阶级也是跟大家差不多的，讲外滩、百乐门的生活大家都知道，但弄堂里的生活，各个上海区域的生活，大家不一定了解。
丁姐：这太有意思了，让我想起赖老师《如梦之梦》中的莲花池，莲花池也是赖老师在菩提伽耶偶然产生的灵感，其实所有的创作者都会希望找到属于自己的一个形式，李老师有什么创作过程？
李守白：我的艺术创作主要围绕着海派文化的衣、食、住、行四个方面来进行，小城故事多，何况上海不是个小城。艺术往往是从生活中提取出来，高于生活的表现手段。