他是海贼王作者的师爷，一拳超人绘制者叫他师傅，却比徒弟晚出名(3)

而之后的《小册子在人间》以及《食梦者》，更是让小畑健老师的知名度更上一层楼。这两部作品小畑健都是只负责作画，大场鸫负责编剧，但是其精湛的画工、角色表情和肢体的绘制以及熟练的分镜把握，通过漫画这种艺术语言将一个令人叹为观止的故事呈现到了我们面前。

不过，虽然日本社会等级森严，拥有着严格的师徒传承等等存在，不过一般还是存在于传统行业，比如餐饮、剑道一类的，在漫画业界，基本上也不存在正式的拜师、收徒一类的，甚至有助手辗转到好几位漫画家手下学习漫画的情况，一辈子没法出道的情形也比比皆是。

助手制度也有自己的弊端和不完善的地方，比如有的人说这种制度会阻碍作者的创造力什么的，像是岸本齐史的几个徒弟，画风都有点固定了，也没听说有发展得太好的，最好的一个，也不过继承了师傅的衣钵创作《博人传》。
但是毫无疑问，日本动漫业界能够有今天的成绩，和这样的传承和培养是分不开的。
相比之下，国内的漫画业界和日本业界差别还是比较大的，师徒传承制度也不算完善，比较起来，我个人觉得还是日本的助手制度更加适合，国产动漫业界想要迎头赶上，还需不断努力奋起直追。