写一本小说，通常需要具备哪些人物(3)

(1)爱恋对象带来的重要故事改变
如果是故事所需的戏剧化一见钟情，那么随后二人该经历波折。如果主人公已经有佳人相伴，那么两个人的爱情注定会马上遇到麻烦。
如果故事以主人公偶遇某个陌生女孩和迅速坠人爱河开始，那么不久之后，两人的感情必将出现问题，并最终分道扬镳。女孩俘获男孩的心，但随后女孩失去男孩，这是电影的恋爱模式。只有这样才能给女孩赢回爱情的机会。
在新手次要情节中出现以下的故事屡见不鲜。主人公在图书馆、超市、商场偶遇个可爱又聪明的女孩，两人相谈甚欢;主人公约女孩出来看电影，约会很是美好;接下来的晚餐约会也很是浪漫;在动物园，两人发现居然彼此都喜欢河马;他将女孩带回家见父母，女孩很讨长辈的欢心;随着电影接近尾声，这对相爱的恋人期待甜蜜的未来。结束。
毫无疑问，这个女友不是一一个有力的爱恋对象人物。
她没有给主人公带来任何冲突或对抗。当主人公内心痛楚、挣扎以及当他经历人物成长时，她没有带来任何建议或挑战。很可惜新女友根本没有提供任何一种形式的改变，因此没有戏剧作用。
对于银幕情侣来说，希望一-定会跌落至绝望。激情遭遇争吵。爱意变成害怕，相爱逐渐变成失去。
只有带来重要的情感转变和挑战才是让人感到深刻的爱情。
(2)爱恋对象引发性张力
如果没有性张力，那就不是爱情故事。但这里面性并不单指一种色情，电影萤火之森中，就连这种朦胧暗恋的爱情故事，也有亲吻，拥抱，甚至走光。
(3)爱恋对象引由主要情节或求爱的次要情节。
主人公和爱恋对象之间建立性张力，追求之路便确立。这是一个强打力的情节线，主人公要么赢得梦中人，要么永失掌爱。主人公必须为爱全力追求，这也是爱恋对象发挥戏剧作用的必要条件。
如果我们在电影-开始就发现故事里的主人公婚姻美满,并且在整个故事中相亲相爱，那么主人公的爱人就不是爱恋对象人物。求爱已经结束。若想打造夫妻间的爱情情节线，唯一的可能 是电影一开始两人的感情就已破裂。离婚迫在眉睫，或者说已经离婚了。
(4) 爱恋对象会迫使主人公自省和追寻自身成长
与主人公的情感亲密使爱恋对象处于质疑和对峙的特殊位置，并且迫使主人公正视自己的心魔。
某种程度上，爱恋对象可以说是主人公的心理医生。这就是为什么爱恋对象必须挑战主人公，如同支持他一般。亲吻、耳光，帮助、对抗，总是一前一后，不断变化。