菊次郎的夏天：主角身份的多重解析，童年和中年时期的对立和统一(4)

菊次郎
原来大叔才是菊次郎啊！
如果再看一遍，又会觉得两个人都是菊次郎又不像是菊次郎，菊次郎是北野武导演的父亲，他的真实经历我们无从得知，所以这两个人都不是菊次郎。但他们又都是菊次郎，导演通过这样一种方式，以童年的导演的视角去看中年的菊次郎，以一个孩子的眼光去看父亲，同时又用一个中年男人的方式去对待一个孩子，这是父子俩共同拥有的夏天，或许又代表了留守儿童的童年经历。
作者通过这种方式，让一个失去亲人的人，他的童年和中年交织在一起，中年人身上都是孩童时期的天真和顽皮，孩子身上却体现出了成年人的成熟稳重，在玩耍的时候又会变回自己的身份。这种交织叙事的方式，呈现出了一种一边经历一边回归的对立画面。

对立和统一
菊次郎的人生经历被两个人给演绎出来，一老一小两个人身上形成了鲜明的对立，最终却完成了统一，原来这是一个人身上童年时期和中年时期的经历。
而菊次郎带着正男寻找母亲这几天的短短旅程，也代表了菊次郎几十年中寻找母亲的坎坷心路。
两个孩子的“寻母之旅”对应，突出成长的意义
正男这么可爱乖巧的孩子，为何会成长为菊次郎那种痞气十足的大叔？
从外在来看，这个大叔其实一开始是不太可爱的，不仅爱独播，对菊次郎也是斤斤计较，欺软怕硬，还爱占小便宜，不会游泳还喜欢装腔作势，一个典型的废柴中年大叔形象，但在种种经历中，却表现出了不同寻常的一面，变态基佬、酒店服务员，载了他们一程的情侣，流浪诗人还有飞车族，一个没有双亲的孩子面对种种社会是非的时候，终于长成了大叔这样，才能够妥善的照顾自己，但他却给了另一个孩子实现梦想的机会，带他去找妈妈。