《菊次郎的夏天》——一个被治愈的夏天(4)

影片最后，菊次郎说了自己的名字，代表此次旅途结束，正男和菊次郎一定程度上完成了自我和解，但不代表此后就一帆风顺，成为人生赢家。旅途带给人的成长变化，需要日积月累地发酵，在日后慢慢显现出来，很多旅程不是惊天动地的，使人成为一个怎样怎样的人，能够成为自己，对个人而言才是最重要的。另外，影片在刻画陌生人之间的感情和离别的悲哀时，不过度渲染，不刻意美化现实，不把个人强烈的情绪泼洒给观众，反而很打动人。
4关于这部电影的镜头语言和配乐
以前看过风格鲜明的两部日本电影《罗生门》和《被嫌弃的松子的一生》，善用单人正面特写，角色直接面向镜头，剧情动作比较夸张，会用字幕串联各个章节，把角色心理活动直接用场景表现出来，有些奇幻的味道。在《菊次郎的夏天》里也有此类手法，这可能是日本电影惯用的手法吧。

《菊次郎的夏天》的作曲家就是鼎鼎大名的久石让，《天空之城》《入殓师》《千与千寻》等影片配乐都是他的作品。久石让的音乐灵动有生气，画面感很强，能够强烈渲染影片氛围，充满旺盛的生命力、表达力、治愈力，即使电影画面停止，久石让的音乐也是鲜活独立的。
《菊次郎的夏天》，我也很希望能拥有一个被治愈的夏天。