《细田守》：叛逆少年想回家(2)

本片大部分场景发生在日本“泡沫经济”后设立的廉价公寓里
2000年的《数码宝贝：我们的战争游戏》可以算是他早期的阶段性总结作，宏大背景下闪闪发光的普通人、富有视觉冲击力的打斗、对于社会问题和科技发展的探讨，相比于《滚球兽的诞生》显得更加成熟。除此之外，细田守还大胆采用了极其简化的线条和纯色无影的人物，这些要素在此之后被他运用得炉火纯青，成为了他作品中的标志，同时， CG 元素与扁平化图像也开始在他的作品中频频出场。

这画面是不是有点汤浅政明和庵野秀明内味儿了
这位叛逆的少年很快被吉卜力相中，在《我们的战争游戏》后，细田守被吉卜力从东映租借，担任《哈尔的移动城堡》导演。只可惜，在一年多的制作过程中，他却被吉卜力换下，改由宫崎骏继续担任导演，很多人因此称细田守是「被宫崎骏背叛的男人」，但对当时情况最靠谱的猜测是：他的分镜进度太慢，与作画监督不合等。的确，追求极简线条和扁平图像的细田守在观念上和一贯追求精细、准确的吉卜力截然不同，被从导演职位上换下来，也情有可原。但此般“吉卜力之行”，着实向这位激进的少年泼了一盆冷水。

滚球兽：嘤嘤嘤~
《数码宝贝：滚球兽的诞生》中的配乐《波莱罗舞曲》有个很著名的都市传说：作曲者拉威尔在演奏完该曲后，有一个女人大喊他是个疯子，拉威尔听到后，却笑着说那个女人才是唯一听懂了这首曲子的人。虽然这个故事很可能是杜撰的，但这份独到的疯狂和不被人理解的寂寞，依然缠绕在细田守今后的作品里，仿佛在述说着他身为叛逆少年时的累累往事。